Im ersten Kapitel Glücklich mit Ivan erzählt die Ich-Figur von ihrer Beziehung zu Ivan, einem gebürtigen Ungarn, der in der Finanzbranche tätig ist. Die Ich-Erzählerin, Malina und Ivan werden als fiktive handelnde Figuren eingeführt und der Beginn der Bekanntschaft der Ich-Figur mit Malina erzählt. Malina ist der am häufigsten interpretierte Prosatext der Autorin und führte unser Test wochenlang die Bestsellerliste an.

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Dass die Erzählstimme immer wieder übermäßig verliebt oder enthusiastisch wirkt, wurde in der frühen Rezeption als klischeehafte Darstellung weiblichen Wahns gelesen. Die frühen (männlichen) Kritiker wollten eine „Neurose des weiblichen Subjekts“ oder einen „traurigen Liebesroman“ erkennen. Die Dreiecksbeziehung zwischen den drei Hauptfiguren, zeichnet sich ab. Es kommt nicht von ungefähr, dass Bachmanns berühmtes Zitat darüber, dass sie immer wusste, sie würde „Malina“ aus einer „männlichen Position“ erzählen, gern verkürzt wird. Dass ihr Prosawerk anfangs nicht entsprechend gewürdigt wurde, liegt also auch daran, dass man ihr vorwarf, „weibliche Klischees“ zu bedienen – statt zu erkennen, dass sie diese eigentlich als solche vorführt und gar aushebelte. Dass der Name des Mannes an ihrer Seite ein Anagramm von „naiv“ ist, zeugt bereits von dem Verhältnis zum männlichen Gegenüber.

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Dort galt sie als tatkräftige Kollegin, die in den Radiostücken Anfang der Fünzigerjahre bewies, dass sie neben hochintellektueller Lyrik auch unterhaltsame Publikumstexte beherrschte. In seinen Erinnerungen „Ingeborg Bachmann, meine Schwester“ beschreibt er sie als Person, die andere gern zum Lachen brachte, Anekdoten erzählte und mitunter Gestalten des Wiener Literaturzirkels nachahmte. Der Roman erschien 1971 als einziger des geplanten „Todesarten“-Zyklus und wurde nach ihrem Unfalltod zwei Jahre später herangezogen, um ein vermeintlich unausweichliches Schicksal der Ausnahmeschriftstellerin zu erklären.

Konstanze Fliedl widersprach dieser Lesart in der Hinsicht, dass Bachmann wie Frisch als postmoderne Schriftsteller literarische Identitäten und Lebensgeschichten stets dekonstruiert hätten, dass jedes Ich in ihren Werken stets ein Ergebnis erzählter Geschichten sei. In die Reinschriftfassung fügte Bachmann mit der Legende Die Geheimnisse der Prinzessin von Kagran und dem sogenannten Traumkapitel eine Hommage an Celan ein.5.2 Die Figur des Fremden im schwarzen Mantel steht mit ihm in Verbindung.7.1 Von Anfang an sind erzählendes und erzähltes Ich nicht scharf getrennt.2.1 Auf diese Gattung verweisen auch die Einheit des Ortes („Wien“) und Zeit („heute“). Ihr Vater nimmt eine hervorgehobene Stellung ein.3.9 Diese anderen Figuren könnten, so ein Teil der Literatur, ebenfalls als Aspekte der Ich-Figur gelesen werden; bei der Haushälterin Lina weist schon der Name auf einen Teilaspekt von Ma–lina hin.

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